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El presente y futuro político del periodismo

Por el grupo de análisis Politikon (Kiko Llaneras, Roger Senserrich, Jorge San Miguel, Cives, Pablo Simón, Jorge Galindo).

Los medios de comunicación son fundamentales para el buen funcionamiento de la democracia. Esta aseveración puede relativizarse o suavizarse (“unos medios de comunicación veraces mejoran la toma de decisiones y el control ciudadano”), pero es difícil ponerla en duda desde cualquier punto de vista.

Históricamente, no puede entenderse el desarrollo de los sistemas democráticos actuales sin el rol de los medios y los periodistas que en ellos trabajan —nuestra propia Transición es un buen ejemplo de ello—. Y desde una perspectiva teórica, el argumento es bien sencillo de defender: una asunción implícita para aceptar el sistema democrático como funcional es que los votantes saben lo que están votando. Los ciudadanos deben conocer los problemas que afectan a su sociedad, las soluciones posibles, y las posiciones al respecto de candidatos y partidos. Esta información ha sido tradicionalmente ofrecida por los medios, en parte por una cuestión de escala y de tecnología, pero sobre todo por una cuestión de rigor profesional. A los periodistas se les supone independientes de las partes en contienda (en política, partidos y candidatos), a la vez que provistos del tiempo, las herramientas, la formación y los incentivos necesarios para recopilar la información de manera sistemática y difundirla de manera imparcial.
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El periodismo en televisión

A menudo se ha comentado la brutalidad de quien decidió la sustitución inmediata de la señal de CNN+ por un sinfín de Gran Hermano 24 horas. Luego ocuparon la frecuencia con otra tele sobre famosos. Transmitieron una imagen clara de lo que significaba la liquidación de Sogecable y de la adquisición de buena parte de sus restos por parte del grupo de Silvio Berlusconi.

(…)

Fue un momento significativo de lo que ocurre en el mundo de la tele, del deterioro del oficio de informar y de la restricción del derecho de la ciudadanía a recibir información fiable.

El periodismo audiovisual pasa por un mal momento.

El ‘periodismo’ de la tele, de Marià de Delàs, en Público. Marià es uno de los tres invitados a debatir el estado y el futuro del periodismo en televisión en el encuentro que hoy organiza el BCNMedialab.

Japón y la puntilla del adjetivo

Por Dani Madrid i Morales, periodista del canal 3cat34, especializado en política asiática.

Los periodistas nos repetimos a menudo, nos citamos los unos a los otros y dependemos en exceso de las mismas fuentes. Y yo ahora también me repetiré: el periodismo en televisión es cada vez más espectáculo y cada vez menos información. Aquello del infotainment que se popularizó hace unos años sigue tan en vogue, si no más, ahora que la reducción de costes de producción permite seguir al minuto y al detalle casi cualquier acontecimiento. Y de uno de estas “coberturas al minuto” quería hablar yo aquí: Japón, 11 de marzo, 14:46. Quizás alguna de estas reflexiones contribuya al debate del próximo encuentro del BCNMediaLab.

Cuatro días después del terremoto, el tsunami y la incertidumbre nuclear uno de los periodistas españoles que se desplazó para contar lo que estaba pasando le decía a la audiencia Telecinco que “Japón vivía el peor escenario posible”. Llevar al límite la realidad es una tendencia contagiosa del periodismo moderno, ya sea con el uso intensivo de adjetivos o con la creación de ránquings hipotéticos (el mayor X del mundo, el segundo X de la historia, el peor X de la humanidad…). No es, no obstante, un mal exclusivo del periodismo televisivo. El día del terremoto, más de uno miró con interés cómo reaccionaba el presentador del informativo a quién más se asocia con el uso excesivo del adjetivo, Pedro Piqueras. Ese día, no hubo casi calificativos como cuenta Víctor Amela y como, de hecho, se encarga de remarcar el propio Piqueras en un programa de radio.

En los días inmediatamente después de la triple noticia casi todos los periodistas nos aprendimos las siglas de la cadena de televisión pública japonesa, NHK. Para la cobertura de desastres naturales los periodistas del canal cuentan con un manual que les recomienda evitar los adjetivos de escaso valor informativo. Quizás ese sea un motivo por el cual, en un primer vistazo, uno puede decir que la televisión japonesa ha sido minimalista en su cobertura mientras que fuera de Japón muchos hemos podido caer en el alarmismo, el maximalismo y, de nuevo, en la espectacularización. Para la periodista Concha García Campoy, este maximalismo informativo está justificado.

Los informativos nos han enseñado “las imágenes más espectaculares” de las “espectaculares olas de más de 10 metros” que han dejado paisajes “espectacularmente desolados”… como si “de una película futurista se tratase”. Porque más allá de la adjetivación en vano, el periodismo en televisión camina hoy en día, y en algunos casos, hacia una peligrosa documentalización de la información. La popularización del pseudo-realismo informativo (léase ‘estilo Callejeros’), con imágenes gravadas al hombro, simulando trabajos “no-profesionales” para realizar trabajos profesionales, se combina muy a menudo con la narrativa cinematográfica en los programas “informativos”. Todo ello conduce a un abuso de la música, a un sobre-protagonismo del periodista en la noticia y a un cruce de géneros que acaba yendo en contra del rigor informativo.

Hay todavía un tercer elemento preocupante en la cobertura informativa del tsunami en Japón del cual no se escapa, incluso, el que posiblemente sea uno de los programas informativos más rigurosos en España. Informe Semanal cayó en la trampa del culturalismo con un reportaje ‘sobre la esencia samurai en el Japón moderno’. Los periodistas de medio mundo se aventuraron en ‘entender’ a un ‘pueblo japonés’ al cual convirtieron en un sujeto exótico, lejano e incomprensible. Se perdieron muchos periodistas en justificar por qué los japoneses no se lanzan al pillaje, por qué los japoneses no lloran (¿realmente no lloran?) y por qué los japoneses, “Ellos”, son tan diferentes de “Nosotros”. Este es un mal que viene, el de la creación de la diferencia, y que como periodistas podemos combatir con un periodismo que explote menos la anomalía, principalmente cuando esta es intencionadamente fabricada.

Periodismo y televisión


Fecha: 6 de mayo
Hora: 19.30
Lugar: 37 Grados (Av. Roma / Comte Borrell)

El 43% de la población lee diarios, el 91% mira la televisión. El último Barómetro de la Comunicación y la Cultura vuelve a dejar claro quién reina en el panorama mediático, aunque la información no sea seguramente lo más importante ni mucho menos lo más atractivo que ofrece esa pantalla que hace años llamábamos ya “la caja tonta”. En la próxima sesión de BCNMediaLab queremos saber si es cada vez más tonta o no, si la tecnología nos puede ayudar a mostrar mejor lo que está pasando y si los nuevos formatos de información televisiva son realmente información o más bien espectáculo. En definitiva, nos preguntamos si es posible un periodismo de más calidad en la televisión del siglo XXI, y cómo hacerlo.

Afectados todavía por el shock del cierre de CNN+, queremos saber si el periodismo es un negocio rentable en televisión, teniendo en cuenta que es más caro que en cualquier otro soporte. La crisis del audiovisual quizá no sea tan aguda como la de la prensa, pero el despido de periodistas es habitual dentro de un sector regido por el mercado de productoras y cadenas.

Los informativos de las televisiones públicas siguen siendo líderes de audiencia, aunque las privadas van repartiéndose cada vez más espectadores. Pero el periodismo se desplaza de los informativos a muchos otros espacios de la programación, donde las noticias se combinan con el entretenimiento para producir programas de debate, entrevistas, reportajes e información en directo… El registro varía también en función del tema, pero el rigor y la calidad de lo que se ofrece debería mantenerse, ¿no?

Vamos a hablar de todo esto con tres grandes figuras de la producción, el periodismo y la crítica televisiva, porque creemos que su larga experiencia nos ayudará a entender lo que está pasando en este sector:

  • Ferran Monegal hace crítica de televisión en su columna diaria en El Periódico y su programa semanal en BTV, Telemonegal, que dirige y presenta desde el año 2003. Su ácida “exprimida del limón televisivo” y sus entrevistas a las grandes figuras del medio se han convertido en un referente e indicador imprescindible del estado de la televisión en nuestro país.
  • Rosa Maria Calaf es una periodista con 36 años de experiencia en Televisión Española. Ha sido corresponsal en Nueva York, Roma, Moscú, Buenos Aires y Hong Kong (Asia-Pacífico). En 2006 fue prejubilada y desde entonces comparte sus conocimientos y experiencia mediante charlas, congresos e iniciativas como el curso para alumnos de secundaria “Descubre el periodismo con Rosa María Calaf”.
  • Marià de Delàs ha dirigido las redacciones de Canal Sur, Antena 3, Canal + (sección internacional) y la delegación de CNN+ en Cataluña. Desde el año 2000, forma parte del equipo de Mediapro. Con esta productora ha sido director de antena de BTV y ha impulsado programas como En directe para TV3.


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